| Воскресенье, 2012-05-20, 10:40 PM |
|
|
|
RSS |
|
|
|
|
 Статьи на тему фотографии и мобильных телефонов
Методы конвертации цветного изображения в черно-белое.
"Любой цвет при переводе в черно-белое пространство, может быть
полностью описан белым, с различной степенью освещенности, причем в
зависимости от метода перевода, степень освещенности, для выполнения
соответствия, варьируется".
Обсудим два вопроса:
1. Чем обусловлен перевод цветного изображения в черно-белое
(далее ч/б)? Или другими словами, какие аргументы мы себе приводим,
когда собираемся лишить его информации о цвете и перевести цветной
снимок в ч/б?
2. Технические аспекты конвертации в ч/б. Т.е какой способ лучше
и что необходимо понимать и видеть при правильном изменении цветового
пространства на черно-белое.
Надеюсь, что в конце обсуждения, каждый сможет правильно и точно
ответить на поставленные выше вопросы, а так же грамотно и осознанно
осуществлять конвертацию цветных изображений в ч/б.
С помощью наших коллег, фотографов, мы провели массу
экспериментов с конвертацией цветного изображения в черно-белое. Как и
предполагалось, результатов и вариантов такой конвертации было очень
много, а закономерности - очень мало. Невольно напрашивался очевидный,
с первого взгляда вывод - единого правильного способа перевода в ч/б не существует! Так ли это на самом деле? Чем руководствуется фотограф, когда создает черно-белое изображение из цветного? Выясним!
На первом этапе, мы не будем заниматься анализом, а просто
посмотрим на те изменения, которые претерпевает снимок в процессе
перевода цветового пространства в ч/б. Для наглядности, упростим все
процессы, пытаясь показать как влияет на изображение различные методы
конвертации. В процессе эксперимента, я преднамеренно буду использовать
установки конверторов "по умолчанию". Другими словами мы увидим ч/б
так, как его видят наши японо-американские коллеги - создатели
конверторов.
Для начала мы понаблюдаем за изменением тональности ч/б, в зависимости
от цвета оригинала, а так же последим за самим цветом - за процессом
его трансформации. Для эксперимента, нам понадобится вот такая
табличка, содержащая базовые цвета спектра и их полутона, по отношению
к серому.
Метод №1
Начал я, конечно же, с самого простого инструмента в ФШ он называется Desaturate (делается это Image>Adgastment>Desaturate) или удаление цвета. Смотрим, что получилось:
Метод №2.
Он более продвинутый, если пользоваться им грамотно. Называется он Channel Mixer (выполняется Image>Adjastment>Channel Mixer).
Ничего там не меняем, просто ставим галочку "Monochrome" в канале Red (Gray). Смотрим, что получилось:
Метод №3.
Используем не управляемый плагин, т.е плагин
где возможность дополнительных изменений при конвертации - минимум. В
данном случае, я использовал Showit effects.
Вот такой получаем результат:
Метод №4
Тоже плагин, но на мой взгляд с достаточным количеством дополнительных настроек Theimagingfactory Convert to B/W Pro.
Вот такой результат мы имеем при установленных по умолчанию настройках:
Ну и последний метод, Метод №5, Photoshop, простой перевод изображения из цветного, в градации серого Grayscale.
Вариантов перевода изображения существует еще очень много, но на данном
этапе нам достаточно и выше приведенных. Что ж, мы видим с вами
результат, и он каждый раз различен, в зависимости от метода, который
мы выбрали.
Продолжим.
Для того, чтобы нам стало еще нагляднее, а ассоциативный ряд наш был
расширен по максимуму - добавим к нашему спектральному тестовому
рисунку фотографию.
Повторим применение методов в той же последовательности:
Метод №1- Desaturate
Метод №2- Channel Mixer
Метод №3- Showit effects
Метод №4- theimagingfactory Convert to B/W Pro
Метод №5- Grayscale
Сложим результаты в одну корзину и посмотрим на то, что у нас получилось:
1.
2.
3.
4.
5.
На данный момент их достаточно, мы сейчас не выбираем метод
(плохой / хороший – эффективный / неэффективный), а пытаемся понять,
как меняется цветовое пространство и влияние этих изменений на
восприятие.
Я рекомендую вам обратить внимание не только на те цвета, которые
сливаются в неразличимые, но и на те, которые в зависимости от метода
конвертации, меняются с соседними цветами яркостью и контрастностью
(тональностью).
Посмотрите, например, как ведут себя пара синий-фиолетовый, в
зависимости от примененного метода - почти инверсно ( т.е сначала синий
светлый - фиолетовый темный, потом наоборот). Представляете как такое изменение меняет нашу работу с точки зрения, к примеру, композиции?
Для более глубокого понимания таких изменений, рассмотрим физику
процесса .
Я уже говорил ранее, что корни этих процессов лежат гораздо глубже, чем
кажется на самом деле. Во всем, конечно виноваты индивидуальные
особенности восприятия и биологические в том числе. Ведь единственным
органом, с помощью которого мы получаем визуальную информацию являются
наши глаза, и как говорил Вертенбакер: ...пропуская через себя свет,
превращают его в сознании в удивительно сложные образы. «Глаза способны
различать около десяти миллионов градаций интенсивности света и около
семи миллионов оттенков цветов...». И если копнуть еще глубже, то за
градации интенсивности света, а это и есть та самая, воспринимаемая
нами черно - белая информация, отвечают определенный тип
светочувствительных ячеек, называемых «палочками». И так уж устроен наш
глаз, что с помощью этих вот самых "палочек" мы можем, в отличает от
фотоаппарата видеть в относительной темноте. Мы воспринимаем
свето-теневой рисунок (черно-белый), пропуская его через индивидуальные
физиологические особенности восприятия и далее, формируем образ,
базирующийся на приобретенном опыте и знаниях. Другими словами,
ассоциируем (трактуем) воспринятые "палочками" световые пятна разной
интенсивности с приобретенными в процессе формирования сознания
эталонами.
Мы сейчас не говорим о цвете, за который отвечают другие
сенсоры - "колбочки", мы говорим о самом "древнем зрении", позволяющем
воспринимать только свет и его интенсивность – черно-белом!!!
На самом деле при переводе в ч/б, каждый из переводимых
цветов, можно сопоставить с белым, освещенным с определенной
интенсивностью. Поэтому, нельзя однозначно говорить, о сопоставлении
глубины яркости "бывшего" цвета с его черно-белым клоном.
Все зависит от восприятия, способа перевода в ч/б
пространство и окружения другими цветами - общей колористки оригинала
(т.е. окружении цветов). Полоса ниже, сделана в цветном файле, методом:
белый квадрат нормально освещен (слева), далее белый квадрат минус 20%
освещенности и так далее.
Далее
выбирая, к примеру, красный цвет на нашем тестовом снимке, мы можем
соотнести его интенсивность после перевода в ч/б с определенным
квадратиком из этой полосы. В зависимости от способа перевода, красный
соотносится почти со всеми представленными квадратиками. Или другими
словами:
"Любой цвет при переводе в черно-белое пространство, может быть
полностью описан белым, с различной степенью освещенности, причем в
зависимости от метода перевода, степень освещенности, для выполнения
соответствия, варьируется".
Вот к такому выводу я пришел. И т.к. формулировка определения мне понравилась, назову его "Правило Жамкова".
Существует теория, что ч/б видение это архаичная способность
устройства зрения. Т.е далекие предки все видели в ч/б , некоторые люди
до сих пор дальтоники (если не воспринимать это как заболевание), ч/б
видение и у многих животных. Как говорят это зрение практичнее,
контрастнее и надежнее....Что же касается объяснения, то все мы
способны с рождения воспринимать (детектировать) световые потоки, но
придание формы световому пятну зарегистрированному глазом, или
обработка мозгом полученной информации - это и есть особенность
восприятия. Ведь ребенок же не знает при рождении, что световое пятно,
которое просканировал глаз - это, к примеру, мячик. Мозг опознает его
(пятно) как мячик, только тогда, когда мама его так назовет "это мячик"
и т.д.
Цвет, для этого не нужен, а иногда он только все запутывает.
Ну что ж, подведем краткий итог этой части урока, в результате опытов и рассуждений, мы выяснили, что:
- существует много методов перевода изображения из цветного в черно-белое;
- лучше использовать методы, позволяющие управлять процессом перевода;
- правильное черно-белое изображение - понятие субъективное;
- при переводе в черно-белое изображение трактовка одного и того же цвета варьируется, в зависимости от метода перевода.
- при переводе в черно-белое изображение в большинстве случаев, репозиционируются композиционные центры снимка.
Д.И.Жамков
zhamkov.com/index.php?page=tutorial0022&lang=ru
|
| Категория: ОБРАБОТКА ФОТОГРАФИЙ | Добавил: medilat (2009-02-18)
|
| Просмотров: 374
|
| Всего комментариев: 2 | |
0  
Очень интересный сайтик!
|
|
|
|
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи. [ Регистрация | Вход ] |
|
